В.И. Сафонов «Новая формула»

Василий Ильич Сафонов (1852 — 1918) — российский дирижёр, пианист, преподаватель, публичный деятель. Один из более приметных и знатных представителей музыкальной культуры Рф в конце XIX и начале XX веков.

Упражнения В.И. Сафонова «Новая формула» представляют собой комплекс упражнений повышающих мастерство исполнителя. Овладение этими упражнениями наращивает технический и исполнительский потенциал.

«Новая формула В.И. Сафонов «Новая формула»» представляет по существу формулы, выработанные многолетним педагогическим опытом. Цель их – пробудить в учителе и ученике рвение к бесконечному обилию в технических упражнениях, зависимо от изобретательной способности каждого. Эти упражнения неоценимы для овладения ровненького туше и прекрасного тона. Мельчайшая небрежность тут становится заметною разборчивому слуху.

Сборник состоит из 3-х глав.

1-ый В.И. Сафонов «Новая формула» раздел посвящен независимости пальцев.Независимость пальцев – это способность сочетания хоть какого пальца правой руки с хоть каким пальцем левой, и напротив. Установившееся представление о соотношении пальцев обеих рук меж собою идеальнее всего наблюдается в упражнениях для 5 пальцев. Предложенная формула применяется поначалу с выдержкою всех 5 пальцев каждой руки. В предстоящем процессе работы В.И. Сафонов «Новая формула», в упражнении можно равномерно ускорять темп, когда пальцы станут независящими, без выдержанных нот. Задачка заключается в том, чтоб «раскрепостив» пальцы, приучить их к уверенному и чистому удару. Необходимо держать под контролем упругость, независимость каждого пальца, в особенности активность огромного пальца, также размеренную свободу предплечья и кисти. Левая рука не В.И. Сафонов «Новая формула» должна пассивно аккомпанировать правую. Напротив, должно быть чувство, что она является ведущей. Такие упражнения можно условно именовать «Упражнения без подкладывания первого пальца»

2-ой раздел именуется ровность удара.В нем представленыупражнения на выдержанные огромные терции. Каждую терцию нужно брать углубленным туше, без толчков рукой, не воспроизводя звука В.И. Сафонов «Новая формула». Кисть должна быть всё время гибка, без мельчайшей жесткости.

Растяжение на выдержанных аккордах.Упражняться очень медлительно и осторожно, чтоб не разрушить связок чрезмерным растяжением. Эти упражнения присваивают учащимся упругость, упругость, пианистическую оснащенность во взятии аккордов при растяжении.

Растяжение на аккордах в движении.Играть после того, как усвоены упражнения в В.И. Сафонов «Новая формула» двойных терциях, показаны ниже, legatissimo, с выдерживанием среднего голоса. В предстоящем процессе работы эти аккорды следует играть также staccato кистью, без выдерживания средних нот. Главное условие в игре этих упражнений – серьезное соблюдение прямой полосы в движении огромного пальца обеих рук по черным кнопкам, зачем этот палец должен становиться как можно поближе к В.И. Сафонов «Новая формула» концу этих кнопок, избегая захождения вовнутрь клавиатуры.

Другие упражнения этого отдела основаны на огромных терциях, передвигающихся хроматически по всей клавиатуре либо по некой её части, таким макаром, что эти передвигающиеся терции образуют собою непрерывное последование увеличенных трезвучий. Потому что все интервалы этого аккорда равны, то упражнения звучат очень В.И. Сафонов «Новая формула» мягко и не утомляют уха подсознательным вычислением разных расстояний меж звуками.

Принципиально соблюдать совершенную ровность удара в терциях обеих рук. Все интервалы увеличенного трезвучия обязаны иметь совсем однородное качество звука.

3-ий раздел именуется беглость.Игра политр нужна для приобретения беглости. Механическая игра политр, кроме собственного мучительного однообразия, не В.И. Сафонов «Новая формула» достаточно полезна, ибо внимание играющего палитры таким методом скоро притупляется. Никакое упражнение, каким бы сухим оно ни казалось, не должно быть играно мертвым, мертвенным тоном. Живость звука – главное условие плодотворного упражнения. Задачка этих формул попытаться уменьшить как может быть монотонность обыденного метода игры. Это достигается введением живого и увлекательного В.И. Сафонов «Новая формула» ритмического элемента. При таком условии даже неоднократные повторения палитры держат внимание играющего начеку, а различные акценты, появляющиеся на разных местах катящегося звукового потока, сглаживают палитру неприметно для самого играющего.

Цель этого труда – побудить ученика к предстоящему развитию данных ему указаний, в согласовании с его личной изобретательностью. Потому ознакомимся только с В.И. Сафонов «Новая формула» немногими эталонами ритмических мотивов в выполнении политр. Обилие таких мотивов не имеет пределов.

Любая палитра имеет моменты неспешного и моменты скорого движения. Из их 1-ые требуют более глубочайшего туше и того же звука, меж тем как последние исполняют стремительно, эластически скользя по всей серии стремительных нот. Но даже В.И. Сафонов «Новая формула» и в этом движении концы пальцев должны всегда нести на для себя вес руки, и даже в величайшем pianissimo никогда не скользить по кнопкам поверхностно. Ухо играющего должно держать под контролем качество производимого звука.


vi-svoboda-determinizm-alternativnost.html
vi-tajni-chelovecheskogo-tela.html
vi-tehnicheskaya-chast-dokumentacii-ob-aukcione-izmeneniya-v-izveshenie-o-provedenii-otkritogo-aukciona-60655012.html